- 聚会地点
- 卡姆登艺术中心
- 位置
- 伦敦
如果你期待这个头衔，你可能会失望。”动脉，指的是从心脏输送丰富血液的肉质导管，以及与之相关的象征意义(就像展览目录中所言)。然而，在经历了卡茨在卡姆登艺术中心的画展后，我觉得更合适的标题是艺术-非常如trick-非常大傻瓜,非常,或狡猾．因为这是一场充斥着俏皮话、笑话、双关语、玩味和随机联想的演出。
展览跨越两个画廊，在中央空间展出了一系列自我宣传的中世纪风格的图形海报。一号画廊的画作主要是挂在墙上的作品，除了两个中央的“浮动”隔板。这个空间里的意象被猴子、鸡和鸡蛋的主题松散地连接起来。两幅画呈现得更有凝聚力。在这里，观众面对的是五幅中等大小的油画，悬挂在独立的墙上，排列成三角形的“多米诺骨牌”状。每幅画都代表了不同的意象，被嘴巴的内部“框”起来——就好像观众在身体里面，一个声音在向外张望。在这五幅“嘴画”的后面都有一幅卷心菜的小画。
展览在一号画廊以一幅令人印象深刻的令人信服的画作开始，画的是一个闪亮的、钢铁般的开放式电梯。这是一个引人注目的例子错视画,坚持让观众改变视角来体验错觉。从概念上讲，它带来了一种感觉，让你进入了一些可信的幻想或梦境。然而，这种诱人的预感并没有持续多久，随着展览的展开，卡茨并列图像的不同性质，而不是令人信服的某种平行世界，只是成为某种武断的图像“混搭”。
而图像是本次展览的主要刺激来源。一号画廊里的画是卡茨影像库中的拼贴画。有些组合能引起反思，有些则不然。在后者的情况下，这些作品似乎有些漫无目的，呈现的意图也许是让人迷惑，如果不是让人迷惑的话。我试着享受这两种反应之间的空间，但很难找到明显之外的内容。这在《别人的梦》(某人的梦)、《CCTV》(一幅高挂在墙上的画，描绘了一个天使般的形象)和《诺丁汉运河，2020年3月11日》(说明了这一点)等作品中尤其明显。更有趣的是《2020 (Ephemeral)》和《2020(股骨)》。超越了文学双关语，两幅画之间黑白蛋形的呈现，背景是扭动的四肢，带来了多重联想和解读，投射出一种令人愉悦的概念深度。
然而，展览的大部分内容都脱离了意象的潜在力量，而是依靠巧妙的文字游戏。图像和文学作品之间的联系是显而易见的。在Katz的长幅画作《另一边》(The Other Side)中，一只鸡从左到右以越来越不透明的方式出现，跨越了画廊的两面墙，这让人想起了一个笑话“为什么鸡要过马路……?”好了，我明白了-嘣嘣!除了这些“笑点”之外，还有一些看起来毫无羞耻的幼稚自我的元素，在许多作品中都有体现。事实上，展览指南解释说她自己名字的变化组合贯穿在她的作品中，作为一个口号(“All Is On”)，一个别名(“AKA”)和一个“MASK”(艾莉森·萨拉·卡茨小姐)用来定义面部特征的字母我发现在许多画作中提到她的名字(另一幅是《小巷猫》)都是自我放纵、自恋的，往好了说是没有必要的。这种专注的元素只会让我更加远离作品中任何更深层次的意义，并让我分心——“大家看，我在这里!”，孤僻的人试图变得聪明。
这次展览更令人印象深刻的元素在于卡茨试图阐明绘画在今天的意义。她对画廊空间的使用是不同的，包括用来调查的凹室，用来导航的隔墙和用来沉思的非正统的悬挂。刚到的时候，这个空间看起来很有现代感。毫无疑问，这是卡茨日益增长的吸引力的一部分——她入围了2020年马克斯·玛拉女性艺术奖，并参加了去年在海沃德画廊举行的“混合:绘画今日”(mixed It Up: Painting Today)。Katz将沙子和大米混合在颜料中也非常有效，安全地将这些画作置于“后媒介状态”(罗莎琳德·E·克劳斯)。然而，我不确定这些非常规的材料在概念上对工作有多大的影响，尽管执行和效果令人印象深刻，在视觉上相当壮观。
第二画廊展示了五幅“嘴画”，背面有小卷心菜，在概念上联系更紧密。在这些画作中，将文字和声音与图像联系起来的概念(在一号画廊中提到过)变得更加具体。张着嘴的画仿佛是一声尖叫或一声巨响，与背面安静的小卷心菜形成鲜明对比，有种特殊的魅力。每一幅卷心菜画都画得很精致，包括一个从右边侵入的男人的侧面。为什么这个概要文件?为什么卷心菜?展览指南是这么说的“(卷心菜的)‘头’、‘心’和‘动脉’与阴影中不存在的坐者的特征相似。”．我的感觉是，它们和其他作品一样随意，尽管从字面上讲，它们令人满意地表现了背后绘画“喧闹”的另一面。
卡茨的绘画是自由和直接的，让我想起了卢克·图伊曼斯(Luc Tuymans)作品中的手势标记和“褪色”的墨汁美学。然而，与图门斯不同的是，卡茨并不害怕色彩，尽管我不会说她是一个伟大的色彩师。我很喜欢那些自信的绘画段落，也很喜欢那种似乎不用费力地处理油画和丙烯酸颜料的感觉。每一件作品似乎都是在行刑前构思完整的。正是这一事实，让人们对这部作品有了如此高的期望，希望它具有明确的概念重力。这种期望往往无法实现。
卡茨的展览“动脉”值得在卡姆登艺术中心参观。从纯粹的审美角度来看，有很多东西值得欣赏。然而，我离开时确实感到有些困惑和疏离。从历史上看，人们对一幅画的期望可能达到了空前的高度(对所有当代画家来说，这是一个不令人羡慕的挑战)，卡茨显然正试图参与其中。然而，她一心想着通过“耍花招”变得聪明，虽然一开始让人耳目一新，但很快就变得有些乏味了。尽管我试了，我还是找不出展览指南上描述的是什么“更切线的交流网络，意义和连接，以及我们的内在伟德亚洲存款驱动和心理。”相反，我体验到了一种超然的感觉。也许这就是卡茨的真正意图——反映当代绘画展览的冷静和客观的刻板印象。如果是这样的话,”动脉的成功的黑桃。
