介绍- a-n艺术家信息公司betvictro伟德体育

在这篇简短的介绍中，国际3的联合总监、曼彻斯特当代艺术馆的联合策展协调员波莱特·特里·布里恩(Paulette Terry Brien)为博览会城市研讨会设定了背景。

由Steve Pool开发，艺术家在高等教育工作包括一个指南和四个档案，探索艺术家目前参与高等教育部门的方式。本文着重介绍了这种关系的多样性和价值，并提供了一些在该领域工作的关键提示。

策展实践的概述，重点介绍这个主题的简介和其他资源。

过去十年英国独立策展人和策展机构的增长并非偶然。它的产生在一定程度上是对传统画廊和博物馆世界的固有限制和专业策展课程发展的回应，不可否认，它为艺术家和策展人的关系带来了新的视角，并越来越多地支持那些寻求跨界进入策展作为其视觉艺术实践的自然延伸的从业者。

Emily Druiff和Sophie Hope讨论了自我发起的策展人和艺术家主导的项目的独立实践。

概述了构成英国艺术世界的私人和公共画廊和组织的类型。这些例子展示了他们的动力，以及一些为他们展示和开发作品的艺术家的必要性。

Paulette Terry Brien揭示了许多国家公共资助的画廊和组织如何扩大展览规划的概念，超越原始的白墙画廊空间，并委托艺术家在机构内和场外进行新的和具有挑战性的工作。

除了由艺术博物馆和画廊建立和展示的策展工作之外，还有大量的策展机构在运作，以支持和发展策展实践。本次展览由夏洛特·弗罗斯特(Charlotte Frost)主持，探讨了策展机构处理的一些不同的问题，为其巨大的多样化活动提供了初步的定位。

创客如何进入市场?Cockpit Arts的自由顾问兼市场开发经理Abigail Branagan强调了这些关键路线。

独立策展人Jeni Walwin关注与销售作品相关的问题，并探讨了艺术家在商业基础上与艺术世界接触的几种不同方式。

萨拉•塞尔沃尔(Sarah Thelwall)透露，艺术市场不是一个，而是几个不同的市场。这些市场在参与和发展的艺术家、画廊老板和收藏家方面有很大的不同。本次艺术市场之旅阐述了主要市场，并着眼于推动它们的因素。

马克·格布向公共艺术专员和顾问询问他们对如何选择艺术家接受委托的看法，以及他们希望艺术家在接受采访时准备什么。

简·瓦特深入研究了委托创作的过程，并关注了为艺术家在职业生涯的各个阶段提供机会的组织和机构。2008年全面更新。

简·瓦特着眼于学术研究的世界，并审查了艺术家在机构和英国高等教育系统内的研究机会。

保罗·斯通探讨了艺术家可以获得的广泛的国际驻地选择，并提供了一个框架来考虑你可能想从驻地获得什么。

克里斯·布朗介绍了一本规则手册，指导你了解艺术家主导活动的原因和原因。

介绍艺术家的策略和自我管理

曼尼克·戈文达谈到了奖项提名背后的秘密过程，以及艺术家获得认可和好评的好处。

Nina Madden概述了一些从公开投稿比赛中选择的视觉艺术奖项。

斯蒂芬·帕尔默探讨了围绕艺术家和他们的工作室的问题——从财务、时间、工作模式和地点到小组设置和DIY选择。

Paul Glinkowski分析了英国工作室的现状，并强调了成功的新工作室模式。他还为想要组建自己乐队的艺术家提供建议。

布丽吉德·豪沃思展示了从私人买家到公司和公共收藏的艺术买家的想法。