黏土的人类条件
几个a-n成员-安东尼葛姆雷，林赛Mendick，乔纳森·鲍多克，奥利弗啤酒，瑞安呆子而且威廉小块料-参加这个小组展览，探索粘土的各种用途。通过装置、动画、纸上作品、雕塑、电影和表演，思考人类与这种材料的深层联系，这些材料反映了历史、民俗、人类行为、传统和时事。
从巴尔多克的彩色陶瓷面具到门迪克精心制作的自传体雕塑装置，人的存在贯穿整个展览香烟、寿司、茶和普京这部影片探讨了艺术家精神崩溃的经历与俄罗斯间谍亚历山大·利特维年科(Alexander Litvinenko)中毒事件之间的相似之处。
科宾在他的视频中使用未燃烧的粘土作为身体的延伸长途(上图)，其中两个人在操作材料时进行着荒谬的、重复的动作循环。与此同时,葛姆雷毯子画我(1982)，由白粘土和亚麻籽油制成，铺在白色毯子上，通过描绘一个似乎漂浮在太空中的沉睡的身体的位置，来玩转存在与不存在的概念。
至2022年5月7日，南安普顿John Hansard画廊www.jhg.art
玻璃交换
玻璃交易所展出了包括a-n成员在内的四大当代艺术家的玻璃作品凯蒂·帕特森而且瑞安呆子．每一件新作品都在英格兰东北部的多个地点展出，它们都是与位于桑德兰国家玻璃中心的英国最熟练的玻璃制造商合作制作的。
五年制的帕特森创造了一系列手工吹制的沙漏和一个玻璃瓮，里面装满了跨越数十亿年的材料和灰尘。这些作品反映了这位艺术家对人类在地球上的位置与地质时代之间关系的长期兴趣，将在爱丁堡的英格尔比画廊、达勒姆大教堂和国家玻璃中心展出。
与此同时，甘达的委员会占用了桑德兰市中心的一个空置商店。这个真人大小的作品，命名为鬼店这幅画描绘了一个博彩商店，里面所有的东西都由透明玻璃制成，包括废弃的投注单、灭火器和老虎机。
直到2022年9月11日，桑德兰国家玻璃中心和英格兰东北部的场馆www.sunderlandculture.org.uk our-venues / national-glass-centre /
的时间
纺织艺术家和会员理查德McVetis呈现他的第一个个人展览，其中包括在过去十年中制作的二维和三维作品。这部剧的重头戏是缝制立方体的变化这个装置由60个手工刺绣的立方体组成。
麦克维蒂斯一丝不苟的每一针都代表了一个时间单位，而它们共同记录了重复的、劳动密集型的制作过程。在描述这个入围2018年Loewe工艺奖的作品时，McVetis说:“映射到每个立方体上的标记星座让人联想到群岛，是时间的风景。时间和空间的字面和隐喻拼接在一起。”
2022年4月5日至7月30日，法纳姆工艺研究中心www.csc.uca.ac.uk
在门口等我
这个集体展览汇集了第一批参加塔尔伯特大米居民发展项目的艺术家的视频、声音、绘画、纺织品和雕塑。在这10位来自苏格兰的艺术家中，有a-n成员Eothen Stearn而且Tako塔阿尔．
在《在门口见我》中，斯登展示了她对爱丁堡大学洛锡安卫生服务档案馆的研究，除了展示档案材料外，还展示了她的原始截图，以及她对经历了20世纪80年代至90年代艾滋病流行期间的重要人物的采访。这些第一手资料反映了悲痛、亲情、坚韧和团结的时刻，并与《欢乐》(JOY)的原始画面交织在一起。《欢乐》是一个传奇的爱丁堡俱乐部之夜，团结了边缘化社区，以应对第28条。
同时，塔尔的运动影像作品离职当镜头追踪艺术家从出生起就拥有的命名毯的表面时，沉思亲密关系、缺席和距离。艺术家的叔叔们——一个在冈比亚，一个在佛罗里达——在这些因年龄和使用而磨损的刺绣图案的图像上读着他们的兄弟，艺术家已故的父亲写的一首诗。
至2022年5月21日，爱丁堡大学Talbot Rice画廊www.trg.ed.ac.uk
三一浮标码头绘画奖2021年
来自46个国家的99位艺术家、设计师、建筑师和制造者的114幅作品展示了当前广泛的绘画实践，反映了个人、政治和社会主题。
其中包括来自爱丁堡的a-n成员克莱尔伯尼维多利亚谁展示了这幅画玛安路上的墓地。伯尼的做法主要是基于视频，与景观的政治、它的所有权和使用有关，与“地理和历史的描绘”有关。
直到2022年4月16日，库珀画廊，邓肯的约旦斯通艺术与设计学院，邓迪www.dundee.ac.uk cooper-gallery /展览
上图:威廉·科宾，长途(电影),2018年。礼貌:艺术家
