2021年是收获颇丰的一年嘉斯米娜Cibic．尽管旅行和文化制作受到限制，她仍然能够在欧洲各地的场馆举办个人展览，并完成她的电影的礼物，赢得了伦敦电影贾曼奖．通过表演和装置的实践，Cibic思考了意识形态和文化是如何通过艺术和建筑等机制来构建和框架的。她的作品探索了民族文化的建设及其如何被用于政治目的，并探讨了软实力的形式。
Cibic此前曾代表斯洛文尼亚参加55威尼斯双年展在那里举办了个展波罗的海当代艺术中心,盖茨黑德。在这里，她讨论了过去12个月的情况和对明年的希望。
2021年对你来说是怎样的一年?
像所有的文化生产者一样，我被迫重新创造我的工作。没有受众，我们就不存在。所以，我需要思考如何达到他们，而不妥协我的实践的本质。
在伦敦封锁的漫长冬季里，我在为一个关于革命艺术家的项目培养飞蛾博物馆Sztuki在Łodź。我还为跨国主义做了一系列旗帜画，这些画在20世纪30年代被赠送给万国宫。这些装饰了我在经历新一波民粹主义的国家举行的一系列表演作品中使用的军鼓。我也开始为我的下一部电影写剧本，终于有时间梳理我几年来为研究旅行收集的档案，梳理那些糟糕的笔迹，解码那些我只精通一半的语言。
当欧洲各地的封锁在3月份解除时，我们设法完成了我电影的最后一部分的礼物在科学文化宫在华沙。我的个人秀在Łódź开了。尽管国际观众和记者无法旅行，但事情似乎又开始发生变化了。
今年9月，我在Mac里昂．这个展览包括一个三通道的装置的礼物以及贝拉·巴托克的哑剧芭蕾舞剧《神奇的普通话》的舞台重建，该舞剧是根据1958年布鲁塞尔世博会南斯拉夫馆丢失的档案改编的。重建“奇迹般的普通话”的舞台是我近十年来的梦想，能够再次与表演者合作，在一个沉浸式的装置空间里，这是非常棒的。在放映空间里看到现场观众——这简直是一种魔法。
秋天见证了艺术界如日中天的回归。不幸的是，许多座谈会和艺术家的谈话仍然在Zoom上，只有我们的作品旅行。我现在正准备在萨尔茨堡的现代博物馆(Museum der modern)举办一场展览，将于明年开幕。希望所有这些货箱都能顺利通过英国/欧盟边境。
你在2021年面临了什么挑战?
在文化生产和在博物馆和画廊观看艺术方面，每个政府都有不同的方法。这就像一款不同关卡的俄罗斯方块游戏。
我在萨尔茨堡现代博物馆的个展是我参与过的最困难的展览。我们一直在想我们会去找档案，但那就是没有发生。当你不能旅行时，你就很难把你的实践称为特定的环境或特定的地点。我总是为观众着想。我总是考虑地点，而不是那里的条件，而是作品被感知的方式——这对我来说真的很重要，就像对所有玩弄我们周围的政治颓废的实践一样。
是什么改变了?
令人惊讶的是，仍然有一些机构的策展人被鼓励成为你的批判性参与的陪练。不仅仅是一个选择颜色的人，而且是一个懂得什么是利害关系、懂得冒险是必要的人。而你，作为一个艺术家，是带着最好的意图去实践的。这是关于与观众建立对话，推动一些真正重要的问题被提出。
你今年的主要成就是什么?为什么?
能够完成我的电影的礼物是一项重大成就。和其他很多项目一样，拍摄被封锁中断了。作为一部国际作品，它也成为了欧洲各国政府开始玩的政治游戏的受害者。文化是公民最先被剥夺的东西之一。矛盾的是，这是电影本身的核心概念，因为它提出了文化能否避免成为政治和外交利益的特洛伊木马的问题。
我们正在进入一个加强自我审查的时期，在这个时期，对国家议程的揣测再次塑造了我们的文化资本。完成的礼物展示了批判性思维如何仍然是可能的尽管持续的推动文化工具化。这部电影获得贾曼奖对整个团队来说都是非常棒的。
这段经历对你的工作有什么影响?
我们失去了一些地点的礼物因为欧洲的新民族主义政府随着国家文化议程的改写，我们也失去了在艺术机构的职位。我希望能够在我们被切断的地方重新开始，为我正在拍摄的下一部电影召集一个充满活力的新团队。
我认为保持文化的活力是非常重要的。因为，我们都知道文化资本崩溃的速度有多快。你可能在一年内失去它，而重建它需要很多时间。
有没有什么事情是你想做却没有做的?
我本想在卢布尔雅那的现代艺术博物馆里拍摄斯洛文尼亚政府送给穆阿迈尔·卡扎菲的马的场景。看来这匹马还得再活几年。
你对2022年有什么期待?
我很期待我在萨尔茨堡现代博物馆的个展。这个名为“最喜爱的国家”的展览将是对国家建设和软实力的女权主义解读。它汇集了欧洲一体化之父们的残余力量。这个标题指的是国家和行为者通过吸引力对其他国家和社会间接行使政治权力。角色榜样效应有利于自身价值观的传递。这次展览将是一个完全的剧院:一个以电影和表演为特色的沉浸式环境，是我们再次发现自己身处的文化和国家政治议程的双重游戏的恰当读者。
