住在总办公室的艺术家的首次展览进行得很顺利，如果你想增加我们的数量，还有一周的“工作身体”展览要进行!
“私人视角”是在周四晚上。
我似乎很擅长隐藏自己。或者逃避我的工作。我想我很高兴能在这里工作，想到能在一个很棒的空间里展出自己的作品，我都忘了我展出的是我还没有完全接受的新作品。
在最深处，除了与同为展览艺术家的萨拉·古迪(Sarah Goudie)和我的长期艺术朋友博·琼斯(Bo Jones)在工作室交谈之外，我还没有机会在画廊的背景下谈论这件作品。这是我在pv那晚才意识到的。FFS埃琳娜!晚上有几次，我觉得自己笨手笨脚，说不出话来，我疯狂地挥舞着手臂，抹上鲜红色的口红，弄松头发，试图分散观众的注意力，迷惑他们，因为我没有为他们排练，也没有学习台词。
但是，如果你把自己扔到深水区，你要么沉要么游，我想我可能在这两方面都做过一点。
有人失望地问我:“你的纺织品在哪儿?”“哦……没有童装?”和“我告诉过我的朋友会有文胸……你为什么还不做文胸?”
“我目前正在画……同样的主题，但这幅画让我挖掘得更深……”
我从一些人那里得到的印象是，这不是一个足够好的回应。
但是，我也有一些关于这幅画有多棒的谈话，既强烈又敏感:好了，到了，这就是为什么我现在不使用纺织品，为什么我的休息，最初被认为是一个非常临时的死胡同，变成了一条主要的动脉路线。
从今天下午的一次谈话中，我意识到缝纫的过程是有规律的，无论是手工还是机器……上~下~进~出……由踏板的压力或针的速度控制。铅笔/石墨的大脑和纸张的联系可以更加亲密和情感。如果我看到用纺织品做这件事的办法，我很可能会回来。但我的铅笔痕迹丰富得超出了缝纫的能力，因为它具有愤怒、好斗和黑暗的能力，甚至可以轻微、几乎看不见、微妙……
我经常把缝合比作咒语……
这幅画更像音乐，有时甚至像高亢的歌剧一样疯狂。它可以是快的，也可以是慢的，可以是深沉的，也可以是表面的滑动，有时是轻柔的嗡嗡声，有时是被风带走的合唱声……
波问我关于主题的问题，我继续谈论技术……我一时手足无措(是的，他仍然在做)，但我确实有一种与生俱来的理解，实际上，这是一样的。我的作品总是关于关系、接触、效果和影响。在水彩画的基础上所发生的事情就是，波，我可能要花三天时间才能把它表达清楚，但这就是它的本质:
当我谈论我的材料和我的分数时，我是在谈论人。
纸是300g Bockingford水彩纸(贵，感谢捐赠，哈哈!)
我用的是专业品质，颜料丰富的水彩画(如上所述，谢谢…)
我在用又大又软的辉伯嘉铅笔，就像在吃它们一样……
所以，当我描述我的过程，谈论技术时，我说的是人们如何相互影响。
水彩纸又厚又软，但很结实，即使我把水/颜料倒在上面也不会变形。它能很好地泡在水坑里，还能安全地泡在水坑里。水坑陷进去了。这是一个有机的过程。当颜料沿着纸张的轨迹流动时，它会使纸张隆起，因此表面会波动。如果裱起来，这种雕塑感就会消失，所以它们没有裱起来。它被允许做它该做的事，纸没有被拉伸。它可以自由移动和调整。在它自己的时间里。就像人一样。
不过有时候，我也会用烘干机来加快速度，移动颜料，达到效果。我干涉。有时我也不会。就像人一样。
当油漆干了之后，我花了很长时间来决定哪些区域需要自行处理，哪些部分需要更多的干涉，在这一点上，这可能是一种经验的东西，也许是一种构图的东西。但一旦我开始使用铅笔，从9B级的石墨棒，一直到b级的6H级，我就会对纸、颜料、纹理做出反应，激发、反应，这感觉就像一种非常感性、情绪化的行为。我还可以继续说下去，但那将是一种怪异的、拜物教的东西，就像艺术色情片一样。就像人一样。
这就是我现在的处境。我被卡住了，我不能把故事缝起来，我必须把它画出来。这样更贴近我的皮肤，更贴近我的思想。
