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我怀着极大的兴趣和钦佩读到我的朋友斯图亚特·梅耶斯我已经在a-n上写了十年的博客，快速浏览了一下我的档案，意识到今年夏天我将迎来我的六周年纪念日。
我认为人们要么是狂热的博主，要么是不情愿的博主。坚持写10年，甚至6年，说明你喜欢它。否则就无法持续下去。
我的母亲是一个日记作者，每天结束时思考生活，并私下写下她的想法，在她晚年，她让我承诺不读它们就烧掉它们。这是我做的。有点遗憾，但如果她认为需要在别人染指之前做这件事，那就必须这么做!如果她在这个时代，我相信所有的东西都会被全世界看到，因为她会写博客!
其他艺术家对我说，他们是如何不被打扰的，因为他们要么没有工作，所以没有什么可以写博客，要么有太多的工作，他们没有时间写博客。我想知道有多少停滞的博客在a-n的页面上?
它必须实现一个目的。
当我开始的时候，在我攻读硕士学位的几个月，是我的导师，出色的，鼓舞人心的Mitra Memarzia建议我把写博客作为我实践的一部分，可能是因为我说得太多了，她认为这样可以让她休息一下!
一开始，这并不是我实践的一部分，这是一件附加的事情，我自己有意识地探索我应该做什么。我不是一个聪明的人。我确实很纠结大词。认识论和本体论每次都要查一查，因为我总是记不住它们到底是什么意思，有时也记不住哪个是哪个。我脑子里一片空白，我通常很擅长文字!但这就是字典的作用，对吧?随着年龄、经验和信心的增长，我也意识到，从长远来看，这并不重要，所以我不再在乎了。
这可能是这些年来我的博客发生的最大变化。我不在乎很多人怎么想。我的工作是我的。除非我喜欢，或者我喜欢的人在场，否则我是不会出现在可恶的时髦电视节目上的。我已经不再用不合适的提案纠缠某家画廊，因为我意识到我可能永远都不适合他们的项目，我也能接受这一点。
我意识到我的做法和别人不一样，因为我和别人不一样。这不仅可以，而且应该是这样的。我自己犁沟。
博客是我实践的一部分。我的思想和想法被我所写的东西所引导，被我所写的东西所引导，被我所写的东西所引导。我现在一个离不开另一个。正是通过我的博客，我经历了一个愚蠢的过程，不相信写歌是艺术的一部分，我不应该在同一时间同一地点做这两件事。我是通过写博客才接受的，现在我都不敢相信我有过别的想法!今年3月，我将再次举办“9个女人”的装置、胸罩、歌曲和演出。这一次，距上次演出仅18个月，我不再为自己道歉，也不再为自己辩解。我现在意识到，这些歌曲和对它们的演唱是我的一部分，也是我全方位实践的一部分。
不唱这些歌是对完整艺术家的否定。
在这里我包括一个链接到一个录音“精致”在最初的活动中现场表演。还要感谢丹·怀特豪斯，歌手，词曲作者，制作人，导师和音乐英雄。
像往常一样，我表演的时候会有一些玩笑和混乱，更多的玩笑和混乱请在3月24日来观看!
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好吧，这都是胡扯，直到你发现你经历过的事情，并将其视为真实。
因此，在将近五年前完成了我的文学硕士学位之后，我抑制住了想要烧掉任何正面写着德勒兹和瓜塔里的东西的冲动，现在我发现自己处于一种困惑的状态，想要引用一点梅洛-庞蒂的名言。
在学术问题上，我通常被认为是不情愿和任性的。我觉得大词很难懂。有些词我每次遇到都得查字典才行!
但是，我也发现我的作品不能在没有思想的真空中存在。为了以一种有意义的和自我挑战的方式推动材料，布料和针的现实，我必须不断地思考。否则，就会出现一个稳定的下行螺旋，唯一的参照就是自我参照。为了攀爬，你需要刺激到你的大脑开始发痒。
所以这周，我订了两本书:丹尼尔·米勒的《东西》和马里乌斯·科温等人的《物质记忆》。我阅读，让他们的想法与我已经知道的联系在一起，火花开始飞舞。我也知道我的局限性。我无法去查阅被引用的原文，因为它们让我耳朵流血，但我能够吸收那些最初被更聪明的人消化并结合上下文的部分。(或者我只是懒?)因此，在苏珊·斯图尔特写的Kwint卷的“来自触摸博物馆”一章中，我不仅遇到了我敬爱的亚里士多德，还有血腥的梅洛-庞蒂:
"只有当这种现象在我体内得到了回应，如果它符合我意识的某种性质，如果出去与它相遇的器官与它同步，我才能有效地触摸。触觉现象的统一性和同一性并不是通过概念中任何识别的综合而产生的，它们是建立在作为协同整体的身体的统一性和同一性之上的"
这对我来说是如何变得真实的，是通过我寻找材料的方式。我很少带着清单去看，除了一些模糊的东西，比如“童装”。比起慈善商店，我更喜欢旧货店和古着专卖店。现在慈善商店的衣服太干净太新了。
如果我的丈夫在这些时候和我在一起，他现在知道离开我，给自己找杯咖啡和报纸，好好放松一下。
首先是视线，我扫视了一下铁轨，但我不知道是什么颜色，布料，尺寸。身体和视觉…风格…年龄…
接下来是触摸……质地、面料、接缝和缝线、标签、装饰……
气味……我受不了织物护发素……它让织物变得黏糊糊的……我的触觉非常敏感，我知道如果用过它……我不喜欢它涂在我自己的衣服上，它在织物和我的皮肤之间造成了障碍……所以我们回到了触摸……还有声音……
听到丝绸的沙沙声，浆过的清脆棉布的沙沙声，或是处理得很好、洗得很重的亚麻布的那种奇妙的柔软声
味道也很重要，我对羊毛过敏，如果空气中有羊毛纤维，我就能尝出来，用舌头、鼻子和眼睛感受一下。
那些感觉在边缘模糊了……我能闻到那是什么感觉……
在所有这些感官信息中有一股记忆的潜流……物质必须抓住……以已经存在的东西为食……
然后我把衣架从衣架上取下来。当我被卖出去时，它已经是我的了。我在被猫咬着的状态下交出了信用卡，走出了商店。
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为了准备写一份包括对我的作品的解释的建议，我正在阅读丹尼尔·米勒的《东西》和马里乌斯·克温特等人的《物质记忆》。阅读后者让我再次想起亚里士多德……我喜欢一点亚里士多德，我喜欢!
“对于有形的东西，我们可以说触摸，反之亦然;如果触摸不是单一的时态而是一组感官，那么一定有几种有形的东西"
(德·阿尼玛，第一和第二卷，第577-83页)。
我在这里写作是为了把我读到的东西和我要做的东西以及为什么要做。
触摸……我读过(但现在找不到出处了，抱歉)是第一个发展起来的感觉，通常也是最后离开我们的感觉，即使是在严重的痴呆和老年病例中，其他四种感觉已经离开我们，或消失了。
我想我以前写过关于感觉/触摸的文章，比如，在需要触摸源头之前，感受到的温暖之间的不可估量的距离。床上人与人之间的空间，辐射热量带来的舒适感。我将其类比为逝去的爱人散发出的温暖。也许有点牵强，但我还是感觉到了。我的母亲，已经去世二十多年了，我仍然能感受到她散发出的温暖。
所以记忆的有形性，对我来说是一个真实的现象。作为一种练习，我伸展我的大脑去感受。在向亚里士多德致敬的同时，我将把味觉作为一组变成触觉的感官之一，因为口感和味觉是如此紧密地联系在一起，至少在我的口中是这样。在这件事上，有一个联觉的元素。我的记忆模糊了一种感觉和另一种感觉的界限。在这个拉伸过程中，当我身体的其他部分在做其他事情时，我的皮肤记得……
帆布沿躺椅边缘粗糙编织的触感。
把洋葱放在工作台上晾干，等待编成绳子的纸张般的感觉。
从树篱上摘来的热熟黑莓在我舌头上发出的响声。
阳光的感觉。
腰部有松紧带的羊毛裙子的痒感。
像西班牙猎犬一样柔软的耳朵。
刚砍下的榆树的树皮排成一排，在上面玩耍，坐在上面，读着书……抚摸着树皮下的光滑，那是它们死亡的原因。
新五栅门上的碎片。
在一桶热牛奶里，一头新生牛犊用力吮吸我的手指的感觉。
新鲜出炉的热乎乎的岩石蛋糕，但挑出苏丹蛋糕是因为他们觉得不对。
躺在公园的草地上，离某人很近，不确定你是否真的在触摸他们，但无论如何都能感觉到他们。
一本新书的书页。或者一本旧书。
墨水在光滑的纸上的滑动
洗得很干净、很旧的印花棉布……各式各样的:条纹床单、花围裙、绣花桌布、夏装、葬礼上奉上的手帕......
这就不足为奇了，有了这个大脑，加上这个身体，这双手，我的艺术就是这样的……我想也许，当然，这是视觉艺术，触觉是最能唤起我的感觉。这就是为什么我不仅乐于让观众接触我的作品，而且积极地鼓励它。他们如何开始理解我的材料选择，或激发他们自己的记忆，或期望他们在没有感觉的情况下感受?
www.elenathomas.co.uk
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我觉得很有趣的是，一个不知名的人提出的简短问题/评论会在你回答时引发一连串的思考:
陌生人:歌词真的很私人，你怎么从这么私人的东西开始写歌呢?
我:Errmmm……
事实上，是的，有些歌词确实很私人。它们来自我，它们很锋利，有些很尖。有些是深思熟虑而忧郁的，有些则是彻头彻尾的怪异。
但个人并不一定意味着自传。
现在，在写歌方面，我有了一个作品的主体，我实际上可以看到一种方法，实际上非常类似于我可能从一件衣服开始纺织作品的方式。我从一个短语、一个词或无意中听到的一小段对话开始。我拿着衣服/短语，看着它，然后推断。我所推断的事物很可能与我个人有着非常密切的意义或关系，至少在开始时是这样。通过运用想象力，通过观察和倾听我周围的世界，在某个时刻，它不再只是关于我，我的生活，我的家庭....它有了自己的特性。有时这首歌与我正在缝合的部分结合在一起，感觉很棒，就像我真的深入了解了一个人的本质，或需要探索的生活的一个方面。有时候，这些歌曲和纺织品本身就是一个人，他们有自己的生活，我通常喜欢他们。但偶尔最有趣的结果来自于我不理解别人是怎么做的。然后，工作就变成了一种理解的方式……陈述、描述和制定大纲就变成了找到方法的手段。
现在，真正让我的船浮起来的是，如果这条路真的按下了开关，而进来的路被证明是在我体内的其他地方，哇，吓死我了!整件事都发生了，我发现自己被扔在自己的后门，喝醉了，摇摇晃晃的!
私人恩怨又来了，打了我一耳光。我可以指出一些这样做的歌曲……并不总是立即，但可能在几周后重新回顾早期的歌曲草图。那东西在我脑子里，我想一定要从什么地方出来……
偶尔我看到一些如此强烈的东西，以至于对它的描述写出了整首歌。这通常不是它的结束，因为有时结构需要一点争吵，但它是一个草图。像这样的歌曲很难争论，因为不知何故每一个词都是神圣的，即使它不合适。有些时候，我坚持把一个短语或单词塞到一行的末尾，甚至在一个四行诗的模式中加上第五行。大家都知道音乐家们会抽动一下，但通常都是管用的。我想我的作家同事和乐队成员现在已经习惯了。这些奇怪的部分是赋予性格和改变形状的部分。这就是我对这些歌的看法，他们是真人，不是每个音节都恰到好处的超模……他们有间隙，有块状的部分，也有急促的部分。他们有个性。他们说他们必须说的话……我更喜欢谈话的节奏，并借鉴它，而不是数学诗意的节奏和押韵的惯例!
影子
光线穿过树叶
窗帘的缝隙
留下一个闪烁的三角形阴影
你在哪里躺
我能在收音机里听到的歌
从隔壁的墙穿过
是放的那首歌吗
当我遇见你
我在旅途中走神了
我们从未接受
因为我们不知道
我们应该如何开始
你离开没多久
我的手感觉到了温暖
你离开是为了提醒我
不用多说
这可能是我们唯一的机会
不用语言来表达我们的意思
我们不应该说
它们意味着更完整
你将留在我的心里，留在我的身体里
我的头会试着把你挪到一边
从这个地方
你在哪里说
这可能是我们唯一的机会
不用语言来表达我们的意思
我们不应该说
它们意味着更完整
他们说的更多是心照不宣
(版权归埃琳娜·托马斯所有，2016)
