我很惊讶地参与了一场有些激烈的辩论，讨论的问题是针对布达佩斯最近成立的一个艺术家集体的年轻策展人/代表的资助。在之前的小组讨论中，策展人提到她刚刚申请了公共资助，然后在回答观众提出的另一个关于与广大公众互动的策略问题时，她说这不是这个集体特别感兴趣的事情。这句话似乎激怒了另一位观众，她很清楚地表达了自己的感受，大胆地要求知道，如果他们不打算用公众的钱来开放他们的节目，并对人们进行当代艺术的教育，他们怎么能要求公众的钱。
我发现自己与那些怀疑一个年轻的项目是否适合关注已经参与其中的公众的观众意见一致，甚至比他们走得更远。我想都没想，就听到自己说，我厌倦了艺术家们觉得他们有义务教育不感兴趣的公众，并问为什么艺术家很少把自己当作观众。对我来说，听到一位年轻的策展人声称有权为艺术家的利益寻求公共资金，是一件令人耳目一新和鼓舞人心的事。
就好像我们艺术家把自己置于公众之外。在某种程度上，这种认为我们一直都是精英，只要我们能让人们理解我们，我们就能做有益于所有人的事情的态度，既是居高临下的，也是居高临下的。如果我们作为艺术家相信艺术是有价值的，那么为什么我们发现，作为艺术家，我们很难评价自己和彼此?为什么我们不觉得我们有权要求，也应该得到支持，来支持我们按照自己的方式做的事情呢?
这对我来说并不是一个全新的想法。我的一位艺术家朋友也在画廊教育领域工作，多年来，我一直在想，为什么我们要花这么多时间和精力让艺术更容易被接受。似乎我们不能接受不同的活动有不同的受众。我第一次注意到“新观众”这个词，大概是二十多年前的事了。在今天的环境下，似乎外展和无障碍议程已经盖过了其他所有的野心——尤其是在艺术家主导的和非商业的领域。我们是如何达到这样一种境地的:当另一个艺术家建议一个艺术项目应该接受公共资助，为艺术家和热爱艺术的观众提供艺术项目时，会激怒另一个艺术家?
在一天的会议和演讲后感到鼓舞。艺术家经营的艺术现场是一个真正奇妙的地方，充满了人们，他们往往用非常有限的资源，使难以置信和雄心勃勃的事情发生在当地和国际上。
Land404是一个相对较近建立的倡议，在瑞典南部的农村经营居住和一个展览项目，和他们一起参加会议(主题是“馆长作为概念艺术家”)是很有趣的，来自SAW画廊它已经有45年的历史，目前正在加拿大艺术委员会的资助下进行大规模扩建。听他们讲述如何与艺术家和观众合作，打开了可能性的光谱，同时也说明了拥有明确抱负的优势。
我很享受“代表我自己”，正如PNP协调员所说的那样，同时带着联系我所说的“艺术家团体”的观点四处侦察，这个团体是Klas和我在Enköping建立的。周末我要去见来自艺术家经营联盟e和注册我们的Enköping项目与他们的数字网络-字面上把我们放在一个虚拟(国际)地图上!伟德亚洲存款
也许部分是由于(现代)瑞典的特殊背景，瑞典艺术家似乎喜欢/需要一个他们可以运作的结构。项目或协会有机发展的想法对他们来说似乎是一种诅咒——所以我开始考虑制定一个框架，让他们能够轻松地参与和参与(希望)永远不会像他们可能喜欢的那样固定或静态的事情!我脑海中浮现的是冰山和天鹅的混合体——水线以上可见而宁静的部分，在更深的水域中运转着一个大得多而充满活力的发电站。
又到了今年的“超市时间”——今年的移动盛宴在斯德哥尔摩前肉类加工区的一个(不久前)空出来的前屠宰场里临时落户。整个地区被称为“Slakthusområdet”，直译过来就是“屠宰场地区”，瑞典语有时会非常生硬。在“参展商和PNP休息室”等待导游参观展会，那里有微弱但明显的肉店气味。
这是我参加PNP项目的第二年，PNP是“专业社交参与者”的缩写，而不是在同性恋约会网站和应用程序上使用的毒品和性刺激的“Party ' n ' play”。伟德亚洲存款距离上次展会似乎还不到一年，我可能有点太过意识到，去年展会留下的许多想法和联系人仍在我的待办事项清单上。然而，今年我的职业生涯发生了很大的变化——我搬进了一个不错的工作室，并与人合作建立了一个艺术家团体，而且我与委员会的兼职合同只剩下两个半月了。因此，即使我需要找到一些收入，我也可以专注于在我的实践和与其他艺术家和组织的接触方面向前迈出一大步。
这里展出了53个由艺术家领导的项目，其中有10个是PNP项目。参展商有来自斯堪的纳维亚国家的成立已久的艺术家协会，也有来自非洲最近成立的团体，此外还有有形的和数字出版物，以及大量的表演和演讲。作为PNPer，我们有一些额外的会议和演示。
尽管我们现在在瑞典正经历着明媚的春天，但我仍期待着在接下来的四天里，在熟悉但总是不同的艺术家的奇妙世界里度过大部分时间。
