一个艺术家的邮件,他的工作室在在制品:sthlm提醒我还没提我博士申请的结果。我没在名单上。我也没有在专业艺术家项目项目中获得一席之地。写这两件事感觉很糟糕,不仅因为我没有得到名额,还因为它违背了我专注于积极事物的博客的初衷。与此同时,我不想审查我写的东西(比我必须做的更多!)

写博士申请的过程本身是有用的。这无疑为我指明了一个积极的方向和前进的道路(尽管是在学术背景之外)。我不得不承认,另一个节目的想法有点勉强,可能根本没有很好地表达出来。

两周后我将回到伦敦(我要冒着提及另一件我不太肯定的事情的风险)。我希望我能迅速解决更换窗户的突出问题,把这个地方收拾干净,以便快速出售。回到伦敦却没有自己的工作室,这感觉很奇怪——我在那里生活了15年,有各种各样的工作室。

我上传了几张我把作品送到查理画廊时拍的照片。当我从我的相机下载它们时,我发现了几张我在大英博物馆拍的照片,在那里我离开画廊后遇到了一个朋友。大英博物馆商店的3-4-2促销令我既高兴又沮丧。这似乎特别奇怪,因为促销活动是真丝围巾或真丝领带,每条售价30英镑(而且这似乎不是混搭式的交易)。站在那里,感觉像是在Tie-Rack的一家分店,而不是大英博物馆。

*或其他类似的商店。

今晚有一位来自伦敦的艺术家朋友,他住在这里Malongen工作室,正抱着他的第一个沙龙Malongen.他邀请艺术家们带来作品、葡萄酒和小点心....


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    危害感知(第二部分)
    本周开放。也就是说,上周的这个时候,我刚从伦敦短暂旅行回来。很高兴再次见到查理。我的作品在画廊的橱窗里,看起来不错(我觉得!)展览在我6月份回到伦敦后结束,所以我有时间去看。
    www.charlieduttongallery.com

    读完格里高尔·缪尔的幸运Kunst当时我正(真的)乘飞机离开伦敦。最后几章给人一种明确的印象,即创造YBA场景的能量和机遇可以被视为历史——近代史,但同样是历史。对我来说,很有趣的是,缪尔(现在是伦敦豪瑟和沃斯公司的主管)相当实事实地地记录了(伦敦)场景的地震变化——这是我以前从未真正考虑过的事情。英国艺术家不仅在他们自己的有生之年,而且在大约十年的时间里就获得了全球的认可和巨大的成功,这绝对是令人惊讶的。缪尔自己也从勉强生存到领导一个世界级的画廊。最后一页我还意识到,我那时不是,现在不是,我永远也不会是那种艺术家。

    在我读《Lucky Kunst》之前,我有点担心离开伦敦(我的意思是搬走)对我来说是某种失败。现在我认为留在那里是一种失败——一种没有认识到我是谁以及我需要去哪里的失败。


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      我需要一间画室。我因为没有地方工作,没有地方玩东西,没有地方尝试而感到沮丧。我放弃伦敦的工作室已经四个月了,现在我意识到,我不是那种能在厨房桌子上工作的人,也不能在其他事情之间的空间和时间里工作。我喜欢有一个工作室,我喜欢它给我的结构。

      现在不是买一间单间的好时候,我在斯德哥尔摩还有一个月的时间,然后我就会回伦敦工作,整理我的公寓。

      我觉得自己好像在地狱边缘——等待事情发生,等待事情得到解决。我不是完全被动,但现在我在等着大学申请的消息,等着和我的室友说话,等着看我能不能把我的公寓租出去……

      在看了三场精彩的演出之后商店3;Tom Friedman, Sol Lewitt, Maira Nepomuceno,www.magasin3.com;和托马斯·萨拉塞诺”的www.bonnierskonsthall.se.我只想继续前进,做点事情。我成为艺术家的唯一途径就是创作艺术。制造制造制造…


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