艺术家奖学金使我能够开发一个新的合作项目欧文·G·帕里，最终于2018年11月在艺术家经营的新过渡画廊举办了一场双人展凯茜凯文：两个过渡．这个艺术家主导的空间于2018年2月从原来的位置搬迁;他们的节目现在专注于双人表演，通常是在之前没有合作过的艺术家之间进行。
我最初是在发现欧文的惊人项目后联系他的球迷骚乱；当我开始更多地思考艺术实践中的粉丝劳动时，他慷慨地分享了他对这个项目的想法和一些他认为可能有用的文本。2017年初，欧文和我在布里斯托尔的一个戏剧和粉丝研讨会上见过面，在那里我们意识到我们在实践中有几个主要的研究兴趣:调查粉丝创作实践、粉丝档案和颠覆固定叙事“经典”概念的方法。从那以后，我邀请欧文在纽卡斯尔的“北方宪章”(Northern Charter, Newcastle)举办的展览(该展览聚焦于21世纪之交德文郡迈克尔·杰克逊的粉丝叙事)上，通过在一本杂志上的创意写作来回应我的展览。随着讨论的深入，我们决定以一种更有野心和合作的方式合作;我们向过渡二组提出了一个双人表演的建议。这个博客将记录我们对这个展览的思考和制作。
一些照片记录了我和Owen G Parry在2018年11月过渡二的“狗人的贫穷生活”上的合作工作，由一个a-n艺术家奖学金资助。
离《狗人的可怜生活》开幕还有两周多过渡二号展览厅这是一个由我和欧文·G·帕里(Owen G Parry)创作的全新个人和合作作品的两人展览，由2018年a-n创意奖学金资助。这使我们都能够测试新的工作方式，包括拷问我们的想法范儿的制作方法。
我们的对话和作品围绕着一些关键的观点:
其他一些零散的观点虽然不是最重要的，但仍然有助于这项研究——千禧一代的牛油果叙事;儿童室床头柜/床底下的收藏;动画作为第一个粉碎;“色情”流行文化形象的模糊性，在欲望/厌恶之间摇摆;Cosplay和毛绒玩具。
更多关于这一点，更多关于阿尼，请访问该展览!它从11月2日到25日在过渡2开放，11月1日开幕。
时间可以是恶棍，也可以是朋友，汉克·威利斯·托马斯，2009年
奖学金的最初用途是资助我去伦敦旅行，欧文和他的画廊空间就在那里。住在普利茅斯，找时间和预算去旅行可能会很困难，虽然电子邮件和skype聊天很有成效，但它无法与在同一个地方一起工作的时间和空间相比。我上次来的时候，欧文和我参观了迈克尔·杰克逊:在墙上在国家肖像画廊举办的展览，因为这与我们之前在德文郡杰克逊的展览有关可怜的副本在纽卡斯尔的北方特许公司我很惊讶自己有多喜欢这个展览，因为NPG的展览通常对我来说有点保守。然而，《在墙上》展示了杰克逊与当代艺术之间关系的广度，不仅展示了围绕MJ肖像的作品，也展示了他的粉丝社区。
我最感兴趣的是那些既没有“尊敬”杰克逊，也没有“谴责”杰克逊的作品。在时间可以是恶棍，也可以是朋友，汉克·威利斯·托马斯(Hank Willis Thomas)借用了《乌木》杂志1984年版的一张图片，这张图片描绘了他们想象中的杰克逊在2020年的样子。正如威利斯·托马斯(Willis Thomas)所言，这部作品充分说明了流行文化对身份的扭曲。
观众,罗德尼·麦克米兰，2003年
欧文和我同样感兴趣的是罗德尼·麦克米利安的一个观众这段视频展示了迈克尔·杰克逊30周年特别电视演唱会的片段。通过只展示人群的反应，并剪辑掉杰克逊的形象，揭示了杰克逊粉丝群体和激情的肖像。在最近的一段视频中，我使用了这种策略，即否定观众对粉丝所渴望的对象(在这种情况下是杰克逊)的清晰形象raremjvideos1,它使用了从YouTube上截取的人群片段，以一种叙事的方式讲述了杰克逊2002年访问埃克塞特城市足球俱乐部并发表演讲的过程。
这件作品将与调查杰克逊粉丝档案的新作品一起在九月的Jerwood视觉艺术的分期系列项目中展出。欲了解更多信息并预订，请访问:http://www.jerwoodvisualarts.org/exhibitions/jerwood-staging-series-2018/
