来自a-n档案:乔治·埃克斯特被收录在2014年12月的埃塞克斯路

Tintype画廊位于伦敦北部埃塞克斯路繁忙的十字路口，灵感来自于这个位置，2014年假期期间，它在橱窗里展出了8部新委托的电影作品。画廊主管Teresa Grimes、艺术家Suki Chan和George Eksts与Stephen Palmer讨论了这次展览。

当锡版照相法2013年，画廊总监Teresa Grimes搬到了现在的家，他意识到三米宽的橱窗空间不仅仅是让公众看到画廊内部。它位于伦敦北部主干道埃塞克斯路(Essex Road)一英里长的繁忙路口，门外发生的事渗透到里面只是时间问题。

格莱姆斯解释说:“当你坐在画廊里向窗外望去时，你会听到一些对话片段，看到一些街头场景。”“这对我和其他在这里工作的人来说很好，因为总有事情发生。”

这个画廊占据了一个有点独特的位置。位于动物剥制店和指甲吧之间，附近的其他文化亮点包括埃及风格的装饰艺术卡尔顿电影院和南伊斯灵顿图书馆，乔·奥顿和肯尼斯·哈利维尔就是在那里出名的借阅和污损的书籍．所有这些都是“埃塞克斯路”的灵感和主题，这是八部新委托的艺术家的电影，将在圣诞和新年假期期间在窗口空间放映。

格莱姆斯说:“这与通常人们来画廊欣赏作品的情况相反。”格莱姆斯在电影和电视制作方面的背景也是她发起这个项目的一个因素。“我们每天都有大量的人经过画廊，他们步行、自行车、摩托车、汽车、出租车和公共汽车，所以这让我想到……窗户是如此惊人的资产，可以很容易地变成屏幕，我们可以在上面逆向投影一系列电影。”

“埃塞克斯路”项目由艺术赠款和伊斯灵顿地方倡议基金的一个奖项共同资助，包括许多艺术家在实践中使用移动图像的作品。其中包括George Eksts，他的动画被Grimes描述为“科幻公路电影”，以及Suki Chan，她把窗口空间和画廊变成了一个巨大的暗箱，以表达她对该项目的贡献。还有一些电视和电影工作者的作品，如编剧托尼·格里森尼和纪录片制作人安德鲁·Kötting和佩妮·伍尔考克。

尽管格莱姆斯有意地保持了简短的开放性——艺术家们只需要把他们的电影以埃塞克斯路为基础，在埃塞克斯路或关于埃塞克斯路——但有两个限制。这些作品应该有五分钟长，因为很难把声音投射到街道上，所以他们必须保持安静。格莱姆斯说:“让作品保持沉默是另一种挑战和纪律。”

一个理想化的幻想

乔治Eksts描述了他的工作,埃塞克斯大道,“是(埃塞克斯路的)理想化的幻想，而不是真实的再现。”这部作品——他的第一部完全由cgi生成的动画——开启了一段未来主义的夜间之旅，沿着一条既不是埃塞克斯路的街道，那里的商店看起来都很熟悉，和实际的商店名字一样，但商店的招牌已经被艺术家重新设计和重新想象。

Eksts说:“我喜欢路边商店标牌设计的多样性和快乐的自由感。”“我喜欢那里种类繁多的商店和企业。从最基本和实用的，比如五金店，到最琐碎的，比如海龙水族馆，以及介于两者之间的一切。它似乎一直在变化。”

但是，他说，这部作品可能既反映了埃塞克斯路本身，也反映了他自己的个性。当被问及这件作品是否也可以被视为我们生活、工作和社交场所的反映时，他说:“我希望在我们的城市中看到更多的自然、人类和娱乐空间，而不是汽车交通。”“但与此同时，如果太安静，就会有一种威胁感。”

更接近现实

苏琪陈也受到了埃塞克斯路上不断变化的商店性质的启发。她把窗户涂黑，把一个镜头放在黑洞洞的洞口上，把画廊变成了一个暗箱，让“外部环境的倒置图像涌进画廊”。她通过从日出到日落的循环，在胶片上捕捉到了这些倒置的图像。

陈住在离埃塞克斯路很近的地方，她说她特别感兴趣的是道路沿线的变化，比如新商店或餐馆取代原有的，会给熟悉这条路的人带来一种奇怪的感觉:“就像把一个地方的记忆重新安置到一个新的地方，”她说。

“这个作品是关于地点、空间和时间的，但也关于那些短暂的地方。在电影中，我们有时会更加意识到画廊的物理建筑，而倒立的街道图像是模糊的。但在其他时候，空间的边界被阴影遮蔽，倒置的图像是最强烈的。对我来说，图像的反转让我更接近现实的一个方面——在我们的大脑解读光线之前，我们的眼睛是如何在每个瞬间感知光线的。”

对格莱姆斯来说，目睹艺术家们以不同的方式诠释这份简报，尤其令人满意。“这是整个项目中最令人兴奋的事情，”她说。“看看人们的反应，看看他们想出了什么有创意的点子。”

最初发表于“画廊街景:艺术家的电影是北伦敦的窗口”，2014年12月，作者斯蒂芬·帕尔默。www.acte-eau.com /新闻/ gallery-street-view-artists-films-are-window-on-north-london